黄宁《佚名新闻》：人民性的抗战叙事
在抗战文学的叙事谱系中，常见在烽火硝烟里冲锋陷阵、在刑场之上慷慨就义的英雄形象。作家黄宁的短篇小说《佚名新闻》将目光从战争前线移向沦陷区的普通个体，通过沦陷区文化记者许爱仁的抉择，讲述了独特的抗战叙事。小说把抗战叙事融入日常细微之处，挖掘出深蕴其中的人民性，为抗战题材文学提供了新的审美方向。
许爱仁的革命者身份带有“非典型”的特质，他没有传统革命者那种与生俱来的使命感，甚至还表现出了普通人的胆怯。当唐导演将承载重大情报的秘密托付给他时，他的第一反应不是热血沸腾地承担而是选择逃避。作家黄宁善于刻画人物在困境中的精神挣扎，他并未让许爱仁的觉醒一蹴而就，而是细腻铺陈出一个充满矛盾的内心转变过程。蔡主任的旁敲侧击、马友德的威胁试探，不断将他推向抉择的悬崖。真正促使他完成精神蜕变的，是那些散落于日常的残酷细节——回家时，看见女儿手中簇新的日文课本，得知国文课将逐步被取缔，民族文化正被侵蚀的隐痛在他心底扎根；在开禾诊所，他目睹老场工因拒绝招供而被“点梅花”（烧红的铜钱烙在胸脯）、“吊钟”（缚住四肢吊起来抽打）折磨得奄奄一息，胸口黑红色的烙痕如利刃般刺破了他最后的怯懦。这位无亲无故却甘为道义赴死的老人，让许爱仁恍然醒悟：保家的执念不应成为沉默的借口。当国家都难以保全，个体的小平安早已无从谈起。
人民性的核心在于展现人民在历史中的主体地位，人民不是历史的旁观者，而是积极参与历史进程的创造者。《佚名新闻》中的人民性，在于其并未将抗战简化为英雄的独角戏，而是通过普通人的日常抉择生动展现了人民如何参与历史进程。小说的抗战叙事将宏大的历史命题融入日常琐碎场景，没有刻意渲染战场的惨烈，却让抗战的印记渗透在日常的平凡空间里：许爱仁办公桌上的《东亚一家》通稿，既是日军文化宣传稿，也是地下组织传递情报的载体；女儿口中“进校门要对日本卫兵鞠躬90度”的细节，折射出沦陷区民众的屈辱处境；诊所门口等待收尸的板车、救济所雇来的“土公”（专门运送无亲无故者遗体的人），则揭开了战争年代底层生命的脆弱与悲凉……《佚名新闻》的人民性还体现在对闽南地域符号的深入描绘——无论是闽南海城的骑楼、开元路的民居，还是“土公”收尸、吃虾面的本地习俗，都将闽南地方特色与抗战时期沦陷区的艰难处境紧密交织在一起，使得人民性的表达更加富有地域质感。小说通过普通人的主体性建构，展现了全民抗战的深层内涵。沦陷区抗战不是少数英雄的单向冲锋，而是千千万万个像“许爱仁”那样的普通人的自我突破，这些平凡人的选择，共同绘就了抗战叙事的人民底色。
小说开放式结局进一步强化了人民性的表达。故事没有交代许爱仁的最终结局，在抗战历史上，有许许多多像许爱仁这样的“佚名者”，没有获得勋章，没有被历史记载，却用自己的方式为抗战胜利贡献力量，一点一点地，汇聚成民族抗争的星火。在书写冲锋陷阵的英雄叙事之余，挖掘普通人的伦理抉择与精神成长，既能让抗战历史更贴近当代读者的认知，也能让人民抗战的理念落地为具象的人性光辉。
