诗意在最寻常的市井中生长

“我推着杂货车走过去，会听到人们都在身后议论我，这女子真苦……但我不觉得自己苦。你踏实走过的路、用心做过的事，诚恳说过的话，定然在某一个时刻，再来回报你。”“菜市场很吵很聒噪，可聒噪中有热闹的人情味儿，轰隆隆中有生活的现实喜悦感。”这是“菜场作家”陈慧在其新书《敬这人间的风》（江苏凤凰文艺出版社2026年即将推出）中的一段自述，其间况味令人感叹。而“菜场作家”这一称谓，既标记着她独特的来时路，也终将是要剥离而去的——我认为，陈慧正在成为，或者说已经成为真正意义上的作家。

过去的2025年，每当我们谈论当下的文学创作与出版时，都无法忽视一股席卷而来的创作热潮——它诞生于自媒体时代、植根于互联网土壤，在亿万普通大众的情感共鸣中成长，并以一种前所未有的生命力重塑着这个时代的叙事方式。这就是“新大众文艺写作”。它既非传统的文学创作，也不等同于单纯的网络写作，而是一场由媒体技术变革与文化自信共同催生的新型写作形态。从图书市场来看，这类写作正借助新媒体，不断拓展传统文学生产体系的边界。因此，在当下火热的新大众文艺创作潮中，无论是网络文学的类型创新、非虚构写作的市井洞察，还是社交媒体中涌现的所谓“流量写作”，都在重新塑造文学的生产与消费方式。当传统文学出版体系依然依赖编辑遴选、奖项认证和评论阐释作为经典化的主要路径时，新大众文艺已借助新媒体，构建起一套基于即时反馈、社群共鸣与流量转化的全新评价生态。这不仅意味着文艺创作的主体不断拓展、更加多元，更催生了一种根植于日常生活现场的创作群体——写作者无需职业身份背书，其吸引力来自真实的生命经验。

在这一浪潮中脱颖而出的写作者，如“外卖诗人”王计兵、“菜场作家”陈慧、“矿工诗人”陈年喜、馄饨店店主常玫瑰，以及在新媒体平台大受欢迎的刑警赵赶鹅、法医刘晓辉等，他们的创作实践本身已然构成一种独特的存在。他们的作品之所以在当下拥有广泛的群众基础，能够穿透屏幕打动人心，正因其承载着“体验生活”式采风难以复制的真实感悟。正是这种对真切经验的呈现，赋予了新大众文艺创作区别于传统专业写作的独特性。这些来自生活现场的写作，深深扎根于日常，其最大的价值，正来自这种独特生存体验所赋予的无可替代的真实感与在场感。

新大众文艺写作者的文字技巧或许质朴，却因承载着具体职业的艰辛与大众熟悉的日常烟火气，而具有一种直击人心的力量，这恰好弥补了当前部分专业写作中可能存在的经验同质化与情感稀薄的问题。更进一步看，这类写作的价值不仅在于对主流文学的补充，更在于它们作为弥足珍贵的社会档案，真切反映着飞速变迁的时代现实。它们从内部视角记录了社会多元群体的生存状态、市井生活中坚韧绵密的人际网络，以及具体行业里个体的命运轨迹。例如，胡安焉在《我在北京送快递》中刻画的算法管理下的时间焦虑与尊严博弈，还有“拇指作家”马慧娟所记录的西北农村妇女的日常与梦想，都为理解那些常被宏观叙事遮蔽的微观群体提供了真切文本。他们的写作让沉默者发声，让边缘者被看见，构成了这个时代一幅幅由亲历者绘制的、充满细节的“精神图谱”，其社会意义已超越文学范畴。

在这幅社会图景中，新大众文艺写作提供了一个温暖而具象的样本，诠释了文学如何深度嵌入并激活日常生活空间。以常玫瑰为例，她创作的特殊意义在于将写作与经营融合，使“馄饨店”这一商业场所转化为一个小型文学现场。她的散文集《左手诗情，右手烟火》书名本身便是其精神写照：一边是维持生计的灶台烟火，一边是滋养心灵的诗意情怀。常玫瑰的写作不像单纯的倾诉，更像一种开放的邀请——她在馄饨店内摆放图书与自己打印的文章，让文学自然成为顾客用餐体验的一部分。这种实践打破了写作与生活、作者与读者之间的壁垒，证明审美与诗意可以在最寻常的市井中生长，并能以亲切的方式传递温暖，重建一种基于文字与食物的双重联结。正如她所说：“一颗心驻扎在哪里，哪里就会结出甜蜜的果实。我是棵小草，同样可以酝酿花苞，风雨也挡不住它的盛开。”

新大众文艺写作的浪潮，为时代的精神图谱增添了不可或缺的细节与温度。它以顽强的生命力，在日常生活的土壤中开拓出一片更为广阔的表达疆域。从王计兵的风雨诗行到常玫瑰的馄饨店随笔，这些文字以粗粝的真实与温暖的烟火气，完成了对“何谓文学”与“谁在书写”的深刻重构。写作不再是书斋中的孤独事业，而成为无数普通人确证存在、联结彼此、抵抗遗忘的生命实践。未来，这一浪潮或许仍将面对流量焦虑与深度不足的挑战，但其根本力量，始终源于对“人”的真诚凝视与对“生活”的庄重记录。当文学重新学会俯身倾听街头巷尾的声息，它所获得的将是比任何精巧修辞都更加磅礴的生命力。这或许正是新大众文艺给予我们的最大启示：在每一份具体的生活里，都蕴藏着足以照亮时代的光芒。